如何提高写作技能

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使用有力的词语。好文章描写精致、令人回味和妙趣横生。挑选适当的动词或形容词可让平庸的句子令人难以忘怀和久久回味。寻找那些尽可能特别的词。尽量不要一遍又一遍地重复相同的字词，除非你是在用它构建一种节奏。

• 这里有个例外是用来描述对话的词。写得蹩脚的文章充满了"他评论道"和"她回答说"。给“说”这个动作加点料：“他气急败坏地说道”可能效果不错，但在大多情况下一个简单的“他说”有异曲同工之妙。若把"说了"用了一遍又一遍，你可能觉得比较乏味，但如果加了些不必要的词藻，结果可能画蛇添足，让你的读者难以聚焦在对话的具体内容上。你在编写对话时，要让读者听到不同角色的声音，而不是你自己的声音。
• 有力并不意味着含糊不清，或更复杂。可以说"用"的场合你就不要说"利用"时。"他奋力冲刺"也不一定比"他跑"要好多少。

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去粗取精。好文章的特点是简单、明了、直接。如果你讲50个字而不得要领那就说20个字。佳作用词得当，而不是多多益善。把很多想法和细节用一个句子来表达可能只是起初感觉很好，但恐怕这句话很难阅读。如果一个短语不会添加任何有价值的东西，那就把它删掉。

• 副词使用得当，可以让平庸的写作起飞。但大多情况下，我们使用的副词已经隐含在动词或形容词里，可能有些更令人回味的词值得你花力气。不要写"害怕地尖叫"，"尖叫"已经表明了恐惧。如果你注意到所写的东西充满了"地"字，你得深吸一口气，仔细推敲你写的东西。
• 去粗取精往往最好在编辑阶段进行。你不要局限于追求表达每一句的最简洁方式，而不敢写出来；把想法先写在纸上再说，然后再反复修改，剔除那些废话。
• 你写的并不是虚无缥缈的东西，读者看到的时候会结合想象力来推敲内容。如果几个妙词可以激发读者的头脑去填补其余空间，你大可不必去描述每个细节。精心布置一些情节要点，让读者在它们之间建立联系。

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显而不说。不要只让读者坐下来听你用长篇大论去解释一个角色的背景，或一个情节点的意义，要尽量让读者通过人物的话语、感情和行动去感同身受。特别是在小说中，将这典型的作者意图展现为实践是作者可以吸取的最有力的教训之一。

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避免陈词滥调。陈词滥调是那些显然缺乏创意的短语、想法或情景。它们在某一点可能曾经很强大，但现在已被滥用到几乎没有价值的地方，除非用某种创造性的方式重新想象。

• ""一个狂风暴雨大作的黑夜"是陈词滥调短语的经典例子，即便在现在这样的写法也比较老套。比较下列类似的与天气有关的开场白：
  • "这是四月里一个明亮却寒冷的日子，时钟敲响了十三下"。-- 乔治·奥威尔写于1984年。它既不是黑暗，也没有暴风雨，也不是夜晚。但你从一开始就可感觉到1984年有什么事不对劲儿。
  • "港口上空的天色，如同没有节目时的电视屏幕一般。"--《神经漫游者（Neuromancer）》，威廉·吉布森著。他在同一本书，带给了我们"网际空间（cyberspace）"这个词。这不仅给了你气象报告，它马上就把你置身于那反乌托邦的世界。
  • "那是我祖母爆炸的日子"。--《乌鸦道》，伊恩·班克斯著。
  • ""它是最好的时代，也是最坏的时代；那是智慧的岁月，也是愚昧的岁月；它是信仰的纪元，也是怀疑的纪元；那是明亮的季节，也是黑暗的季节；它是希望的春天，也是绝望的冬天。一切都已摆在我们面前，面前什么也没有；我们都将直上了天堂，会直奔另一条路——简而言之，这期间是那么遥远就像现在垂手可及，一些吵吵嚷嚷的权威坚持感受到的善良或邪恶不是最好就是最差。"--《双城记》，查尔斯·狄更斯著。天气、情绪、诅咒和绝望--狄更斯布用一句开场白包含了所有，让读者做好一切准备。

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打破规则。最优秀的作家并不只是遵循规则——他们知道何时及如何打破它们。如果你知道离经叛道将会改善你的作品，那么从传统语法到上述的写作建议，都要三思而行。关键是以后你都必须写得足够好，这样可彰显你是明知而故犯刻意打破规则。

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编辑，编辑，再编辑。别相信你的语文老师：世上根本就没有什么“完美杰作”。如果再给他们一次机会，每个作者能都发现，即便是在他们最伟大的作品中也能找到可以改进的地方。编辑是写作最重要的部分之一。每当你写完一篇文章，把它摆一天，然后用全新的眼光看一遍，捕捉拼写错误，甚至删掉整段冗余。为了把你的作品改得更好，该干啥就干啥。当你改完了，请其他人看看，然后请人读一下，再请人读读。

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梳理我们文化的典故。你可能没有意识到，但书籍、电影和其他媒体频繁涉及和尊崇伟大的文学。通过阅读一些经典之作，可以构建自己的文化知识主体，能有效引导你自己的写作。

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要确实了解为什么经典著作被公认很伟大。很可能像《麦田守望者》这样的小说仅仅读一读并不能"掌握"或立即看出其价值之所在。如果发生这种情况，请尝试读一两篇介绍评论文章，去理解为什么它如此有影响力和这样有效力。你可能会发现那些你忽视了的含义。了解究竟是什么让好作品伟大是提升自己技能的最佳方法之一。

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去剧院。不错，看戏是被动的——像电视或电影——没有一点与阅读相干。但它会以你可能没有估计到的方式激发你的想象力。

• 比起电影不知强过多少，一次舞台表演就像来自生活的话语，只有导演的解读和演员的发挥是作者的笔和你的耳朵之间的过滤器。

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"阅读杂志、 报纸和其他一切。文学并不是让人获得思想的唯一地方。真实世界充满了令人着迷的人、地方和事件，这些都能激发你的写作灵感。

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适时净化从头开始。事情总是这样：你完成了一篇极好的小说，这让你被炒了鱿鱼，你也就开始了自己写作。但当你坐在办公桌前，你的话语听来没有创造性，就像在模仿那刚读过的作品。与所有你可以学习的伟大作家相比，你要去发展自己的声音。学会用自由写作的经验、反思你过去的作品，或甚至只是在冥想慢跑中净化自己的感官。

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记下任何降临你头上的灵感。标题、 副标题、 主题、 人物、 情况、 短语、 隐喻--任何当你准备好的时候能点燃你的想象的东西。

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记笔记，坚持下去。写完一本笔记就贴上标签，标明日期范围，写上任何注释。这样当你需要一个刺激时就可以回过头来参考它。

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加入一个写作讲习班。与他人交谈是提高你的写作水平和保持写作积极性的最佳方法之一，你可得到关于你的作品的反馈。找个本地的或在线的写作组。通常这些组的成员会阅读各自的作品并讨论他们喜欢的东西、不喜欢的东西和如何改进作品。你可能发现吸取信息反馈会帮你学习宝贵的经验教训，提高你的技能。

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记下每一天。写日记，给笔友发邮件，或只是挤出约一小时自由写作。只需选择一个主题并开始写作。主题本身并不重要--其构想是写作，写作，写得更多些。写作是一种需要练习的技能，就像你可以通过正确的训练加强和滋养肌肉。

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写提纲。它可以诱导你开始写作，让你盘算出如何让情节曲折。要知道甚至一个简单的概述也将帮助你布置格局，让你节省不必要的重写时间。从基本开始，逐节展开。充实你的故事，至少要补充主要人物、地点、时间段和心境。

• 注意到一个这样的大纲中，你会发现这样 4 个部分，最后一部分担纲故事大头。当你的大纲某部分已可多写几句时，把它分解为若干分部，对每个部分进行修改。

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写第一稿。你现在已准备好开始写"初草"，或称为你的第一次稿了！使用大纲，去充实人物和叙事。

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在你的故事大纲中留有空间去添加角色，让他们各具神态。让每个人都有自己的小故事，即使你并不打算将这些信息添加到你的故事中，它将给人某种感觉，知道在特定情况下这些角色会怎样行动。

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不要害怕跳跃。当你还在写第1章的时候，如果你突然有高招去解决故事的结尾，立即写下来！绝不要让好主意白白浪费。

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让故事走自己的路，你可能会发现自己朝着意想不到的，但非常有趣的方向前进。你仍然是导演，但对灵感要持开放态度。

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完成你的第一稿。先不要去精雕细刻，只要让故事在纸上演绎。如果你通过故事的大部分意识到某个角色真是迪拜大使，请记下来，把她当作大使完成这故事。不要回过头去重写她这部分，直到你完成了第一稿。

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再写一遍。现在你能从头写到尾，因为知道故事的所有细节。这一次你会让故事中的人物更真实和更可信。现在你知道他为什么会到飞机上，为什么她会穿得像个妓女。

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一气哈成。在完成第二稿的时候，你要掌握所有关于你的故事的信息、 你的人物、 主要情节和清晰的次要情节。

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阅读和分享。现在，你完成了第二稿后，到了该冷静地（如果可能）阅读它的时候，这样，你至少可以试着客观。和几个值得信赖，意见有一定分量的朋友分享你写的故事。